Sidrería la noceda

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La película fue producida por Miramax Films y FilmColony y se estrenó en la 56ª edición del Festival de Cine de Venecia[3]. Recaudó 110.098 dólares en su fin de semana de estreno y 88,5 millones de dólares en todo el mundo, frente a un presupuesto de 24 millones de dólares[4]. Recibió críticas positivas y tiene un 71% de aprobación basado en 112 votos en Rotten Tomatoes[5].
La película ganó dos premios de la Academia: Irving ganó el Premio de la Academia al Mejor Guión Basado en Material Previamente Producido o Publicado, mientras que Michael Caine ganó su segundo Premio de la Academia al Mejor Actor de Reparto. En la 72ª edición de los premios de la Academia, fue nominada al Oscar a la mejor película, junto con otras cuatro nominaciones[6] Irving documentó su participación en la realización de la novela en su libro My Movie Business.
Homer Wells crece en un orfanato de Maine dirigido por el avuncular Dr. Wilbur Larch. Es devuelto dos veces por sus padres adoptivos, el primero consideró que era demasiado tranquilo y el segundo le pegó. El Dr. Larch es adicto al éter y también practica abortos en secreto. Las condiciones en el orfanato son espartanas, pero los niños reciben amor y respeto, y son como una familia extendida. Cada noche, antes de dormir, el Dr. Larch les dice: “Buenas noches, príncipes de Maine, reyes de Nueva Inglaterra”, como un estímulo y una especie de bendición.

Tobey maguire

1La identidad podría definirse como las características permanentes y fundamentales de una persona o un grupo, algo que es el signo de la individualidad y la singularidad de esa persona o grupo. Corresponde, pues, al conjunto de rasgos innatos o adquiridos de una persona, o reúne los valores compartidos por todos los miembros de un grupo. Los personajes de Las normas de la casa de la sidra, Una oración por Owen Meany y Una viuda de un año se definen en parte por su carisma, y Owen Meany es en este sentido una representación extrema, pero también por sus relaciones con el entorno. Se caracterizan por un fuerte sentido de la libertad individual, un elemento clave de la americanidad, que es un conjunto de valores dominantes supuestamente compartidos por el pueblo estadounidense. Una de las principales cuestiones que plantean las novelas escritas por John Irving es, sin duda, la de la identidad personal. Sin embargo, al representar las vidas de los personajes estadounidenses en la América posterior a la Segunda Guerra Mundial, también se centran en la cuestión de la americanidad. ¿Cómo se crea la identidad y qué significa ser americano en las novelas de John Irving? Desgarrados entre sus reivindicaciones de identidad individual y su deseo de pertenecer a un grupo, ¿cómo consiguen los personajes conciliar ambas aspiraciones? Como veremos, es a través de la transgresión como consiguen reafirmarse.

Las reglas de la casa de la sidra actriz

“Las normas de la casa de la sidra” cuenta la historia de un huérfano que es adoptado por su propio orfanato y criado por el médico responsable, que lo ve como un sucesor. En un momento dado se escapa para recoger manzanas y enamorarse, pero su destino le espera y ha sido sellado al nacer. Al menos, creo que de eso trata la historia. Otros críticos se han centrado en el tratamiento del aborto en la película. El Dr. Larch (Michael Caine), encargado del orfanato, practica el aborto sin rechistar porque, en los años 30 y 40, quiere salvar a las jóvenes de los artistas de la percha de los callejones. Ha enseñado a Homer (Tobey Maguire), su protegido, todo lo que sabe sobre medicina, pero Homer se opone al aborto.
Todo esto suena más dramático de lo que parece. “Las normas de la casa de la sidra” ha sido adaptada por John Irving a partir de su propia novela, y nos enteramos por su libro, My Movie Business: A Memoir, que escribió el primer borrador hace 13 años y que el proyecto ha pasado por cuatro directores, hasta que finalmente se decidió por Lasse Hallstrom (“Mi vida como un perro”, “What’s Eating Gilbert Grape”). Un autor, por supuesto, atesora todos los episodios de sus historias, y tal vez se haya tendido a retener todo lo posible, sin orientarlo hacia un desenlace. El resultado es una película que juega como un serial victoriano -David Copperfield, por ejemplo, que se lee a los huérfanos- en el que el final no debe llegar antes de que se haya entregado el número contratado de entregas. “Las normas de la casa de la sidra” es a menudo absorbente o encantadora en sus partes. La interpretación de Michael Caine es una de sus mejores, y Charlize Theron es dulce y directa como la chica. Pero Tobey Maguire es casi enloquecedoramente monótono como Homer (¿está su actuación inspirada en la de Benjamin en “El graduado”?) y la película nunca resuelve su ambigüedad respecto al Sr. Rose, que es culpable de incesto y sin embargo -de alguna manera, turbiamente- no es del todo un monstruo. La historia toca muchos temas, se detiene en algunos de ellos, sigue adelante y no llega a ninguna parte en particular. No es una historia, sino una reflexión sobre posibles historias.

Paz de la huerta

Los personajes de Irving afrontan sin tapujos las calamidades porque es la única forma de mantener la cordura. Pero permanecer con el corazón completamente puro es casi imposible en una existencia tan dispersa. Todos los libros de Irving tratan este dilema de una forma u otra, y sólo “El mundo según Garp” recibió una traducción a la pantalla (en 1982) totalmente loable.
“Las normas de la casa de la sidra”, basada en la extensa novela de Irving de 1985, no es una mala película ni mucho menos. Pero Irving insistió en escribir él mismo el guión. El producto final adolece de los mismos errores que se encuentran cuando otros escritores adaptan su obra.
Esto no es una calumnia sobre el considerable talento de Irving. Es la naturaleza de su escritura. Su enfoque siempre ha consistido en teñir el estilo americano de Norman Rockwell con una fuerte dosis de perversidad moderna. La majestuosidad pegajosa de la vida recibirá un soliloquio en la página 246, y luego algún pobre imbécil se las arreglará para perder sus partes privadas en la página 254. Es un equilibrio incómodo, incluso en sus mejores novelas.